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KYOKO OKAZAKI |
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| 岡崎京子 |
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エイリアン ■短編著作の蓄積で研かれたテクニックが、ようやく岡崎京子の才能をフルに発揮させた傑作短編。それまでの短編ももちろん魅力的だが、この「エイリアン」の作品としての強度は只事じゃない。 わかりやすくて深い見事なモノローグにより丁寧に描かれる日常は説得力があるし、物語りのキーである、めちゃくちゃかわいい造型の宇宙人の立場と、主人公の女の子の家での立場のリンクのさせ方など、実に巧い。 素直で素朴で切実な感動。当たり前にあることの不思議。岡崎京子が苦手な人にこそ一読をお薦めする。 あと、「悲しくてもつらくても（中略）ＵＣＣの缶コーヒーはあったかくておいしくて」というような固有名詞入りのモノローグの持ってきかたなんかが「リアル」の在り処のように思う。ぐっとくる。（雅）
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カトゥーンズ ■作者曰く「限りなく続くことも出来た」１話６ページの短編連作。 各話の最後の１コマが、その次のさっきとは違う話の最初の１コマになるという、おもしろい構成の中、岡崎京子の短編の魅力が縦横無尽に炸裂する。 お伽話のように最終話で第１話が１周して戻ってくるのがお見事。 物語りはどこからでも始まり、登場人物はすれ違い、どこかへ辿り着き、どこかで出会う。「縁」というものの不思議が具体的に描かれるのだ。それは人が次々に出ては、入っていき、ひたすら周り続ける山手線の電車のようにさりげなく。 発想から、各短編の出来から、とにかく完成度が高く、おもしろい。 退屈な日常のそこら中で、奇跡が連続して起こっているということ。（雅）
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■繁栄と、メディアと、夢の電脳都市、帝都ＴＯＫＩＯにやってきた、前衛的暴走特 急女子高生、金田サカエ（北海道出身）と、その仲間が巻き起こす、から騒ぎを、厳しくも、優しい目ではちゃめちゃに描いた８０年代パッパラニューウエイブ青春大活劇。 何も考えてないようで、考えてる、でも結局、その場の勢いで行動する主人公が、とにかくパワフルでキュート。でもばか。ばかなんだけど、そのやみくもな行動力や勢いは、なにか勇気づけられる感じもする。自立（精神的に）した少女は、自意識にからめとられ て、何事も自己完結させるしかなくなった「のび太君」の憧れでありながら、最後には手の届かない存在になってしまう。とにかく、よくも悪くもまっすぐ一直線で、極端から極端へ走るストーリーは、サブカルや、時代描写のディティールを抜きにしても、充分おもしろく、「サカエ、大丈夫かよ、おまえ」と、はらはらしながら読めること請け合い。 ところで、岡崎京子の作風が大きく変化する境目が、「東京〜」と、「リバーズ・エッジ」の間にあるのだけど、この間 に刻まれた決定的な亀裂も、何か象徴的。ラブ＆ハッピーは、愛の絶望と、諦観へ。でも、何もかもが８０年代まででやり尽くされたっていう言説（もちろん岡崎京子は、こんなこと言ってません）には、やはり「違うよ」と言いたいし、そういう面でも、根拠はないけど、前向きなサカエの生きざまは、支離滅裂だけど、かっこいいと思うのだった。もうすぐ、時代は２０００年代に突入。その前に、是非一読を。（雅） ■僕は６０年代が大好きで８０年代が大嫌い。だからこの「東京ガールズブラボー」を借りて読み始めた時、 ファッションや台詞の端々に出てくる単語とかもう嫌で嫌でしかたがなくって吐き気すら感じた。物語の途中にお洒落で気ままな主人公の女の子に対して嫉妬心を抱いたデブで眼鏡をかけた暗い女が陰湿なイジメをした時、この作品は薄っぺらいものだと思った。 |
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■今まで、いろんな漫画に出会ったけれど、その中でも最もインパクトが強く、尾を引いた漫画が、この「リバーズ・エッジ」であることは間違いない。 ふと考えてみると、生活の大半は、ひょんなことの連続で出来ているような気がすることがある。でも、そのひょんなことが起こるきっかけは、全てその時その時の、自分の決定からだと思 う。何か一つのことを決めたり、行ったりした瞬間、そこから、次の決定や、行動までの運命が決まる。そんな、当たり前のようなことを、改めて感覚的に突き付けられた感じ。 ３面記事のニュースや、自分には起こらないであろうと思っていたこと。それは、突然、降り掛かってくるかに見えて、実 は、平坦な日常の中で、ゆっくりと、確実に進行している…友人との在り方や、他人との、かかわり合い、毎日、当たり前のように過ぎていく日常が、いかに複雑で、ぐちゃぐちゃなものの上で成立しているかを再確認させられる。重いけれど、絶望的ではない、リアルなのに、白昼夢のような、不思議な読後感に浸れるのだ。 これは、現代のサバイバル漫画なのかも知れない。これが若者向けストリートファッション誌で掲載され、大反響を呼んだという のも頷ける。ここには正体不明の感情の正体が、確かに見え隠れしているからだ。 ただ、どんなことが起こっても、いつもどおり夜は明けていく。（雅） |
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「虹の彼方に」 ■俺も「ひょっこりひょうたん島」のあの唄が好きだ。 作中にある通り、この唄の一節が物語りの軸となったこの短編は、読んだ後、なんでか少し元気の出る不思議な短編。 人生が（主に恋愛関係で）メチャメチャな女の子３人組。 主役の花ちゃん以外の２人は劇中ほとんど泣きっぱなし。ヒサンである。 そんななか、３人の中で一番、ラブリーになりきれない花ちゃんは、劇中１回も泣くことはない。それがいいのか悪いのかはわからないが、ラストを見るかぎり、泣き方を忘れても、希望のようなものは残っていると思える。 無根拠でも、わきあがってくる思いが強ければ、その思いは「強い」のだ。 物語りが加速度的に殺伐としていったここ数年の岡崎作品だが、このほのかな希望（つまり明日）が捨てられたことはなかったと思う。そう信じたい。（雅） 「私は貴兄のオモチャなの」
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