1999.3.22（月）　＜1＞

　本公演の稽古が始まってから１０日目。オーディションの配役決定から２週間が経とうとしている。この頃、自分の役に自信が持てないでいる役者に焦りが生まれはじめる。どう集中しても結果に結びつかない自分に苛立ちを憶える。何か全く別の方向性を求め、今いる次元から抜け出そうと模索し始める。そこで何かが生まれれば、役者は全てを稽古に託すのだ。あるいは、それが、危険な賭けであったとしても・・・・だ。

　前回稽古記録を受けて、佐々木綾がこんな感想を書き残した。

　「演技がどうにもならない事で考えた。稽古記録の安田の感想に、“エネルギーの上げて行く方向が違うのでは？　何か悲愴感さえ感じてしまう。”とあった。ガッツーンと来た。私も自分でそう感じていたからだ。今の自分の状態を考えた。なにか、心に大きなものを、大きなものを！！と、そればかりになっていて、それがエネルギーだと思っていた。何か、プレイヤーズ・ハウスや、演技の事を美化しすぎなのではないのか？」

　第七章：決意

　「キツイ中で明るいフリをしてやっているから、悲愴感が出てしまうのか？　心の状態も、演技にのぞむ姿勢も違うのでは？　演技をやたら真面目に、キツイものとして捉えているのでは？　“誠実”だとか、“感情”だとか、“心のきれいさ”とかプレイヤーズ・ハウスという事にしばられ過ぎて、全然一役者としてのあり方でないし、楽しんでいない。自分の演技を自由にやっていない。楽しんで何が悪いのか！？　楽しくもないし、明るさもないからパワーも出て来ない。なにか苦行に耐えているみたいだ。自由にやろう。自分の役ぐらい自分の好きにやろう！！」

　我々は、形こそ“劇団”という枠に収まってはいるが、“一役者”というスタンスは貫きたいと思っている。なぜなら、ザ・プレイヤーズ・ハウスは、演じる事を捨てた“演技者集団”だからである。
　しかし我々も今いる新人と同じく、演技をなめた状態で入団し、初めてここで、“本当の演技”というものに触れたのだ。それは、“教え”なくしては辿り着けなかった道だ。そう、導かれ、歩んで来た道なのである。　役者は個の存在である。“教え”を胸に刻み、自分で歩き出して初めて、役者は“一役者”としての存在になるのである。

PM 1:45

　海音（内田）さん、到着。みんなを集め、話をする。

　「最近思ったのだが、身体に外側と内側があるように、心にもそれがあるなと思った。みんなに言える事だが、やはりまだ本当の集中というものに至ってない。まだ心の表面的なトライしかしていない。明日香は時々、ちょっと表面的なところより深く入る時もあるが、まだまだ狂気には近付いてはいない。役者の集中なんて狂気みたいなもんだよ。トシやみんなは、頭的な理解と、判断（価値観）で、心の表面的にしか演技に入っていない。」

　日常で、何かに熱中する事に抵抗を持った経験はないだろうか？
　「何アイツ熱くなってんだよ・・・」と揶揄（やゆ）された経験はないだろうか？
　よくアメリカの俳優の噂を耳にする時（大抵はからかった様なニュアンスが多いが）、“狂気の集中”のエピソードを聞かされることがある（ロバート・デ・ニーロなど）。役者にとってその“狂気”は賞賛に値する。日本の現状は、今だ（狂ったように）熱くなる事に抵抗を持つ社会なのかもしれない。役者業界も同様なのか？　もっとも、ストーリーを説明するだけの役者に、“狂気の集中”なんて必要無いのかもしれないが・・・。

　「役者はシチュエーション（劇的境遇）に入って初めて、心の流れを発見して行くもんなんだよ。やる前から分かっているような演技は、演技じゃない。本当に入り込めれば、最初は自分の行動や、感情を、コントロール出来ないかも知れない。演出に従えないかも知れない。本当に衝動を強く持てたら、自分が何をやっていたのか憶えてないかもしれない。」

　「上手くて衝動的でない演技よりも、下手でもいいから衝動的な演技を目指せ。その違いを分かっていく。」


PM 2:20~

　海音さんが、トシと明日香に後チューニングをサポート。二人に具体的な戦場のイメージを言って、そこから深い集中に入って行く方法を取る。　他の役者は自主的に稽古を進めて行く。

　稽古を見ていた安田の感想

　明日香（マリア）…
　　　海音さんのサジェストにより、かなりハッキリとしたビジョンが見　　　えている様子。感じる事によって、表現しようとせずとも表現にな　　　っている。まさにこれが、演技の原形か？　すごくいい！！
　トシ（マルス）…
　　　ビジョンを持っていないとは言わないが、恐怖だけにフォーカスし　　　ていて、その先に踏み込む勇気にまで至っていない。マルスは、そ　　　の恐怖を克服して受け止めていく人。それを目指す。

　その後、海音さんのサジェストなしに、集中に入っていく。
　個人調整に入っている役者達は、相変わらず自分の範囲から抜け切れず、稽古場のエネルギーがだんだんと落ち始めてきている。耐えかねた中島が、声も出していない役者達に「声も出していないで何をやっているんだ！！」と激を飛ばしている。
　その内、トシや明日香にも、集中が弱くなっていくのが見え始める。再び自分達でビジョンを見つめていこうとトライするが、先ほどの状態まで持っていけない。

　再び海音さんのサジェスト

　「現実でさえ、自分に都合のいい事以外は（意識的・無意識的に関わらず）見ないようにしている。二人が自分達でイメージを作っていけないのは、自分に対して甘えがあるから。イメージやビジョンはすぐに逃げて行ってしまうもの。役者は一度イメージを掴んだら、睨み付けるように放してはいけない！！」

　役者が自分でイメージを追い、明確なビジョンが見えたとしても、それを維持していくのは容易ではない。しかもそれが維持出来たとして、只それだけではシーンにはならない。もう一つ、さらにその奥に役者は足を踏み入らねばならない。役者はイメージを、ビジョンを、体験する事によって初めて、シーンに真実味が持てるのだ。

PM4:45

　稽古前半部終了。食事休憩となる。

PM6:00~

　稽古再開。新人達もこの時間から稽古に見学という形で参加する。

　海音さんが、役についての解釈や取り組み方を一人ずつアドバイスして、そこから集中に入っていけるようにサジェストする。役についての過去の出来事や、人物像、物の考え方など、時に提案、時に質問と、ディスカッション形式で煮詰めていく。

　再び安田舞監のダメ出し。

　山田（ライト）…
　　　助手役の永野（圭・舞台美術／兼ブランチ役）と組んで稽古。まだ　　　緊張が強く、余裕がない人物に見える。ライトはどっしりとして、　　　人に当り散らす時にも余裕というか、自分の中に正当性があって威　　　張っている人物（でもちょっとサド）。今の山田は怒る事に必死　　　　で、相手役も無視して一人でやってしまっている。
　小野（ジム）…
　　　設定こそ決まってないが、とりあえず前回台本の設定を借りて稽古　　　をしている。大まかな人物像は、海音さんから少し話があったの　　　　で、それを基に役作りに挑戦している。小野なりのトライが見てい　　　て面白い。彼の演技は、彼なりの正当化があって、演技に変なぜい　　　肉がない。
　綾（インタビュアー・キャロル斉藤）…
　　　（海音さんのサジェストを受け）エネルギーが上がって来た。まだ　　　荒削りだが、役を作る為の変化が出て来た。少し、インタビュアー　　　の人間性も見えて来た。目が生き生きしている。何か、一気にスイ　　　ッチが変わってしまった様な変貌ぶりだ。
　トシ（マルス）…
　　　イメージの方向が、泣きや、パニックの方向になっている。台本の　　　設定のマルス、“マリアを守って生き抜いていく”感じには遠い。

　記録ノートに新人への感想が書いてあった。前出の安田のものだ。

　“新人達はこの本稽古を見て、何を思うのだろう？　何を感じるのだろう？　そしてそこから何を考えるのだろう？”

　本稽古に参加した新人達の思いに、初めて何らかの変化があったのもこの頃ではないのかと思われる。自分達の稽古にはない、厳しい現場がそこにある。いずれ自分が迎えるであろう状況が、そこにある。改めて、自分と演技を考え始めるのも、その頃ではないかと思う。